今天花果知识就给我们广大朋友来聊聊有关于相亲的电影,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
《相亲遇到3号》微电影名字是什么？
优质回答《相亲遇到3号》微电影名字是《相亲时代》。
《相亲时代》是由蒋君君执导，李欣烨、郭烁杰、宁小花、孙浩、廖娟等主演的爱情喜剧电影。影片讲述导游李芳芳与同样遭遇各种奇葩相亲的同班同学陈大名相遇并走到了一起的故事。
相亲时代的信息：
身为桂林女导游的李芳芳年芳28，在父母的催促下接连相亲，在经历了各种奇葩男之后，对爱情失去了信心；同班同学陈大名，同样遭遇各种相亲女人后，与李芳芳再次相遇，两人终于走到了一起。
芳龄28岁的李欢欢，在父母安排下接连相亲，经历了各种奇葩相亲男之后，对爱情失去了信心；高中同学陈大名，同样遭遇各种相亲女后，与李欢欢再次相遇，两人终于走到一起。
电影，也被称为运动画面或动态画面，即“映画”，是作品视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达沟通思想，故事，认知，情感，价值观，或各类大气模拟体验。
这些图像通常伴随着声音，很少有其他感官刺激。 “电影”一词是电影摄影的缩写，通常用于指代电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。
电影《相爱相亲》何时上映？
优质回答电影《相爱相亲》于2017年11月3日上映。
《相爱相亲》是由张艾嘉执导，张艾嘉、田壮壮领衔主演的亲情电影。
该片讲述了讲述三位不同年龄段的女人的爱情故事，母亲因各种生活巨变而焦虑不堪，在众人为外婆的身后事四处奔波的过程中，三代女人开始重新审视自己的爱情，也逐渐认识并理解了彼此的故事。
三位不同年龄段的女人的爱情故事，已到结婚年龄的薇薇与酒吧驻唱歌手阿达正处热恋，看似不会被家人支持的爱情，却先迎来了“过去”的挑战。薇薇的母亲面临退休，又因各种生活巨变而焦虑不安，不仅和女儿时常争吵，更忽视了丈夫的默默守护与关怀。而外婆的离世意外牵扯出一段往日恋情。在众人为外婆的身后事四处奔波的过程中，三代女人开始重新审视自己的爱情，逐渐认识并理解了彼此。
《相爱相亲》可能是近期院线最适合全家一起观看的影片。家庭片这个类型在当今中国院线似乎成了稀有物种，好作品太少了，《相爱相亲》不仅是家庭片类型中的精品，也是今年院线华语片少有的佳作，适合全家人一起观赏。
“一辈子，一句话，一刹那”是《相爱相亲》海报上的宣传语。这句宣传语非常凝练，很难找到比这更简洁的语言概括影片的主题。阿祖为名存实亡的婚姻坚守一辈子，慧英相信和父亲合葬是母亲的遗愿，薇薇感受到阿达唱歌时的魅力而爱上他，老中青三代女性对于爱情和亲情的态度在同一个故事中平行展现。
河南郑州可能是最适合这个故事发生的城市之一。影片中屡次出现郑州的标志性交通枢纽——金水路立交桥。今年因为工作关系我去过若干次郑州，每次都会坐车在这座立交桥上行驶，立交桥本身建得纵横交错气势逼人，但是早晚高峰时间车流密集，拥堵程度不输中国第一大“堵城”北京。郑州在去年年底获选国家中心城市，今年以来发展很快，现代化程度与周边地区的差距越拉越大。将郑州城里和洛阳乡下作为慧英和阿祖的居所，很匹配两代人所代表的旧社会贞节意识和新社会现代观念间的冲突。
薇薇代表了20、30岁左右的青年一代。和郑州相比更加发达繁华的中国一线城市中，青年一代的人口结构比影片中体现出的更加复杂，各种亚文化群体的情感生活凸显更加多元化的样貌。比如一线城市中有不少20多岁的年轻女性和男朋友不问前程不求名分地住在一起，薇薇的观念相对来说还是保守的，如果意图表现一线城市年轻女性群体的情感观念，影片中仅安排薇薇这一个人物，一定会显得单薄。正处在发展阶段，尚未达到一线水平的郑州是这个故事非常理想的发生地，这里的青年群体生活态度相对统一，但也有少数像阿达这样的酒吧歌手和谭维维饰演的单亲妈妈这些类型的人。让一个喜欢上酒吧歌手，同时又一定要先领证再住一起的年轻女性代表这个城市这一群体的情感观念，是一个相对合适的选择。
《相爱相亲》在人物设计方面另一个值得关注的点，就是慧英和薇薇母女二人都是职业女性，她们都有自己的工作，并且工作场景在影片中所占比例很大，对剧情走向有重要影响。电影一开场的医院场景，薇薇就在给同事打电话解释自己在医院看望长辈，不能上班。目前中国影视作品中的职业女性角色还是太少，类型比较匮乏。有一些影剧的故事发生在办公室，但是职业特点不在故事主线中占据重要部分，或者故事的侧重点在于职场环境，人物本身的个性退居其次了。
中国影视剧中30岁的女性角色也很少。男演员受年龄影响比较小，女演员的形式就比较严峻了，一旦超过30岁，要么继续演20岁的角色，要么被迫面对适合自己年龄的角色急剧减少的现状。在当今中国影视界，质量参差不齐的小鲜肉霸屏大银幕小荧屏的潮流还没退散，他们能演出的角色局限在孩子、学生、实习生等等。
我们应当珍惜《相爱相亲》里这两位处在人生不同阶段的职业女性。没有开场“最后一次教师节”的铺垫，也就不会有送贺卡、夫妻两个“车上听崔健”谈论退休生活的年度最催泪剧情之一；和杨千嬅饰演的春娇类似，薇薇是一位已经具有一定职场经验的青年女性。没有她所在的节目组搅局，也就没有两代人之间从冲突到和解的剧情发展。故事中两位女性角色的生活轨迹都深刻地被自己的职业影响着。
《相爱相亲》时长120分钟，将近100场戏。一部120分钟的好莱坞电影一般是40至60场戏，所以《相爱相亲》尽管表面上看会是一部节奏比较慢的“文艺片”，但其实相对其他院线片来说它的转场反而比较频繁，故事推进快，信息量大。转场多的电影对实拍阶段的工作安排要求比较高，为了优化拍摄流程，实拍阶段的通告顺序可能会打乱叙事顺序，拍摄现场的修改、连戏、服装道具等等一系列的安排，都是对制片主任和导演调度能力的考验。
不得不感叹《相爱相亲》剧本真是精彩。我从本片编剧之一游晓颖老师处了解到一些写作阶段的花絮，更加感叹这部质量上乘的剧本，其诞生过程是青年编剧和资深电影人之间的通力合作。剧本最初是游晓颖根据家里的故事写成的。
老尹和慧英开着新车一边听崔健一边谈论退休生活，这个令几乎所有观众感动的场景是游晓颖从第一稿剧本开始一直保留到成片的情节，戏里那句最经典的王太太的台词也是剧本初稿就有的。
游晓颖原先仅为阿祖设计了收到合成照片的情节，张艾嘉为其添加了把掉进小溪的湿照片擦干的情节，剧组在洛阳没有找到水系，张艾嘉临场把情节改成了下大雨，最终呈现出影片中的场景。
阿祖最后说“我不要你了”，是游晓颖写到剧本最后一稿，认为原有台词略感不足而加入的神来之笔。原本游晓颖仅仅设计了成功迁坟的情节，张艾嘉认为影片应当有一个更温和宽容的结局，是否迁坟已经不是最重要的问题，才有了现在我们在影片看到的更有韵味的结尾。
片中大部分台词都是朴素的日常对话。相对于莎士比亚式千回百转的舞台剧对白处在另一个极端，比大多数为了达到戏剧目的而抛弃正常语言逻辑习惯的对白更自然贴切，《相爱相亲》中的言辞尽显现实主义的平淡无奇，但是戏剧性内涵并不逊色，这是《相爱相亲》剧本的最大成就。“赶紧把衣服穿上，要着凉了你”“你是不是又抽烟了”“没听说你要买车啊，你花了多少钱”——有那么一二刻，看着银幕上的慧英和老尹，我觉得自己在看英格玛·伯格曼《婚姻生活》中国版，两部作品恰好处在消极和积极两面，合在一起就该是完整的中年婚姻生活样貌了吧。作家把自己的戏剧意图深埋在这些口水话之下，在不知不觉中实现对观众情绪的调控，观众在意识到作家的目的性之前率先被台词打动了，非常高级。
张姐、田老师在银幕上具备天然的CP感，吴彦姝奶奶舞台剧底子非常扎实。从剧本到实拍，剧组都意图把这个严肃感动的故事拍得轻松愉快，影片请来的大咖配角在这方面帮助影片增色不少，王志文、李雪健、刘若英的角色戏份不多但非常有趣，李雪健甚至在掏出香烟的时候，临场发挥脱口而出“戒两年了”。谭维维也没有局限在本色表演的层面，除了唱歌以外还和宋宁有一段情绪颇有起伏的对话。
最让我眼前一亮的是郎月婷和宋宁峰。郎月婷的戏份不比张姐少，她的表演空间比前几部戏一下子大了很多，看上去她的表演能力提升了一大截，她的台词很日常，她念台词的状态也很放松。
张艾嘉一部写实的电影，《相爱相亲》你喜欢看吗？
优质回答张艾嘉竟在河南拍了一部这样写实的电影，很久没看到如此丰富细腻的文本了：城市化进程中的情感归属，情与理的纷争，《相爱相亲》探讨三代人的情感矛盾，情绪把控并没有被戏剧性的情节乱了分寸，反而有种力透纸背的细腻真实。张艾嘉的角色拿捏最精准，没人能逃过抛物线的人生，重要的是得学会如何在困境中自处。
影片中三代人的不同爱情观念，向死而生的生命豁达，家长里短的吵架拌嘴，婚姻关系，办证制度，媒体嘴脸…，每对人物关系都耐人寻味，每位主演都很出彩。不愧是张艾嘉的作品，深厚的情感孕育在影片中，每一个演员都完美释放着平凡角色的魅力。结尾新车那场戏可以说是年度最催泪场景，“现在车有了，歌也有了，你倒没兴致了。”
动人的情感是电影恒久的主题，中国传统而细腻的情感更能打动人心。电影以四两拨千斤的功底，将厚重而传统的情感娓娓道来，轻缓柔弱而又力胜千钧，沉重悲伤但却充满正能量，这是独特的东方情感和中国式的坚守。片中的姥姥似乎不知什么是爱，但却为自己定义的爱无望地坚守了一生，她是另一个朱安，陷于礼教的束缚或自编的牢笼无法脱身，不知是应该悲悯还是敬佩，但这却是这位“岳曾氏”一生的荣光。
或许姥姥的故事是电影的核心，但张艾嘉这条线才是最有感染力的，也是最出戏的，田壮壮配戏配出了满分。用一个迁坟事件串起了三代人对婚姻和感情的理解，这个构思本身就决定了电影的高度。一个香港导演拍出了一部极具大陆风土人情的电影。虽然这样的电影很难获得商业上的成功，却有安安静静欣赏的价值。
这部影片非常好的一点是，在相爱相亲的文艺腔调下铺了一层实在的社会泥沙。故事的社会因素交代得充分，让故事超越了小情小爱。比如说，电视台、民政法律等相关政府干部的表现，交代了当下媒体和政府行为中对人、对情感的态度，媒体行为多么令人不堪。这些社会因素和次要角色的铺排，让爱的探讨建立在比较实在的历史与现实条件上，避免了造作。
张艾嘉导演无论是表演、编排、构图、讽刺都拿捏的特别到位，其余几位主演都在线上，客串都很精彩，田壮壮导演让人眼前一亮。电影节奏慢出了味道，故事围绕着一个家庭矛盾展开，却能达到这样的纵深，像墨在纸上晕开一般的创作手法，有很强的侵略性却不失冷静，毫不夸张地说，这是一部影像化的纯文学小说。导演张艾嘉与演员张艾嘉都已俘获了我的芳心。
也许你会认为，实在无法理解一部通篇电视剧技法的狗血情节剧怎么会被追捧成这样，剧本里的一切人物行为动机都是刻意而为的，优秀的导演会利用自身风格来进行掩盖，而不是让问题持续地暴露出来，对比日本类似的家庭生活流电影差距不是一般大，张艾嘉和姥姥的表演痕迹太重，看着尴尬。
和《念念》一样的毛病。张艾嘉还沉醉在自己洞悉中国都市人所有底层焦虑的幻觉里，同时虚构着根本不存在的青年一代生活逻辑。剧本矛盾尴尬陈旧，形象手法也极度乏味。逻辑细节上有不少站不稳的地方。就说最后的大团圆结局，张艾嘉要把亲妈的骨灰送回乡下，前面明明交代了二房不能合葬的规矩，还得直接去，这是和解还是继续撕的节奏呢？
不管怎样，张艾嘉的电影带有女性的特有的细腻，细腻到连盒饭里的辣椒酱都不放过。即使过了很久，依旧心疼姥姥，虽然编导和主角都是女性，最后对三代女人眼中的爱情，还是落在了一个男权社会的视角。一言难尽耐人寻味，语塞泪流得不明不白。对某种感情的体会之幽深和切肤，和对每一种感情的存的态度之开放，成了我眼中“张艾嘉电影”的水印。
这部电影可以说是张艾嘉导演生涯最高作，真挚动人的温情小品。朗月婷让人刮目相看。花甲之年的张艾嘉终于走出了心动里对爱的我执，娓娓道来一个关于放下的故事。既不是枝裕和，更不是杨德昌，心境上倒是与阿Ann的天水围有几许相通。少言的差生为老师挺身而出，寡语的丈夫偷偷换了新车。最打动人的永远是生动的细节。
张艾嘉总是能够把女性题材诠释得恰如入人心，当年的《海南鸡饭》，讲着母与子的故事；后来的《203040》以及《生日快乐》又把不同年龄女性面对爱情、家庭时的不同态度刻画得入木三分；而今天这一部《相亲相爱》则把女性所要面对的中年危机以及不同时代女性面对自身命运时的态度，表现得恰如其分！真的是无论当演员还是当编剧导演都有着独特的情感诉求与细腻表达。
相亲题材的电影？
优质回答由征婚启事引起
女医生本来有着很稳定的工作和爱情生活，男友莫名其妙的消失令她无所适从，为了摆脱这个阴影，她刊登了征婚启事，短时间内数十个男人来应征。她安排自己与每个男人见面，不亦乐乎，这些男人们各不相同且带有极强的戏剧性。有只想和她做爱的；有推荐她去做舞女的；有向她推销产品的；甚至有女扮男装者。走马灯一样的应征者更替着，每个人都带着自己不同的欲望，惟独看不出“情”的存在。
《征婚启事》由刘若英主演，有评论赞赏她的演技淳朴自然，如同是纪录片里真实的人物。
相亲也是一种缘分
《相亲大事》是一部日本轻喜剧。本是空姐的节子，辞了职正准备和男友结婚，不料对方却致使一个女子怀孕，两人的关系告终。本来认为好男人不会在相亲中出现的她和即将调任海外而必须成家的光太郎被各自的父母、上司安排相亲。之后，双方因对相亲结婚这回事不感冒，拒绝了对方。但故事远没结束，机缘巧合，两个人总能相遇，并闹出笑话。逐渐，他们觉得对方是不错的结婚对象，共坠爱河，决定结婚。但好事多磨，相处过程中，节子发现光太郎优柔寡断的缺点，而光太郎因工作原因，离开了本土。一年过去了，节子身边的女朋友都有了好的变化，而她依然惦念着远方的光太郎。
相亲可瘾
《绿茶》是一个有着神秘悬念的都市爱情故事。其貌不扬的女硕士吴芳不停地相亲，每次和男人约会时，她都要点一杯绿茶，她认为从一杯茶预测一个人的爱情。
陈明亮不相信绿茶的理论，但他自认对女人很有研究。在他眼中女人分两类：森林型和罗马型。在森林里，你看见有无数条路、无数种可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在罗马型女人面前，男人容易迷失自己，因为你永远不知道在另外的路上，正有多少人向着同一个目标进发。
尽管本片编剧并没有认定吴芳和朗朗是同一个人，而是随观众去理解，但由于两个角色由赵薇一人扮演，很多人走出影院后，铁定女主角是有分裂性格的一个人，包括一些影评也做了此种结论。
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